隆曉輝: 當演員成為核心競爭力 對市場破壞巨大
發布時間:2017-01-18 11:24:43

2016年,中國電視劇市場表面看來可謂是一路高歌猛進。據最新出爐的《中國電視劇2016產業調查報告》顯示:2016年,中國電視劇制作機構總量持續快速增長,已突破萬家;截止到2016年9月,備案電視劇共計892部、34946集,數量再創新高,較2015年同期增長10%;網絡劇的生產更是突飛猛進,總時長突破12萬分鐘,較2015年增長了196%。此外,在全網視頻內容中,電視劇的點擊量達62%,是點擊量最大的一類內容。

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然而,這一年看似產量增加、發展提速的電視劇卻暗藏各類深層問題。比如明星天價片酬極大地擾亂了市場,過于商業化的演員選用標準更讓各位投資人叫苦不迭;此外,還有資本對IP的狂熱追逐導致原創劇本備受冷落;日益突出的收視率造假問題等使得收視生態持續惡化。提起2016年新播出電視劇的品質問題,在《中國電視劇2016產業調查報告》中的相關問卷調查顯示,在接受調研的電視劇相關企業中,超過一半受訪者認為2016年新播劇和2015年相比品質并無提升甚至有所下滑。

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面對這一系列問題,在電視劇大浪中踽踽獨行的出品人、制片人隆曉輝先生,對于電視藝術行當中狂飆突進的資本行為有頗多感觸。盡管艱難,他依舊在堅持著做品質好劇。今天,我們就來聽聽隆曉輝先生分享他一路走來的感慨和他對諜戰劇創作的看法。

論演員:馬太效應對市場破壞大

目前這個時代既喧囂又浮躁。以演員為例,一個人當紅,所有資源都來追捧他,形成馬太效應。演員價格居高不下,電視臺、觀眾都唯演員馬首是瞻。誠然,劇作的精彩離不開演員的演繹,但是當演員成了影視作品中幾乎唯一的“核心競爭力”,這是會給市場以及其他方面帶來極大傷害的。

現在可能都是人保戲,因為只要用到人氣演員就行,觀眾并不在意諜戰劇本身的品質,有些諜戰劇更像是諜戰外殼下的“偶像劇”。觀眾更多地是在看某位小花、小鮮肉演的一部新劇,至于她演的是諜戰、古裝還是當代,已經不重要了。所以有些對于諜戰劇的宣傳,實際上是掛羊頭賣狗肉。

我不反對借演員進行宣傳,就像我們曾拍《新萍蹤俠影》的時候就想把八十年代和2000年后那兩版的演員放到這個新拍的版本中來,希望通過這樣的方式,讓曾經喜歡這兩個版本的觀眾能在新版中找到懷舊的感覺。后來我們用了八十年代版本中的米雪和劉松仁。

但是,借演員進行宣傳最終是要實現對劇本身的宣傳。對投資人來說,演員當然是宣傳點,但是僅僅宣傳演員,不去宣傳劇作,這也不是一個好的宣傳。

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說現象:資本運作導致過多粗制濫造

在目前供過于求的中國電視劇市場環境下,還有那么多人參與其中,顯然是有很多熱錢。他們在沒有更好的出口的時候,通過影視來找到和資本市場對接的途徑。這種“羊毛出在豬身上,狗來買單”的情況,在商業運作上可能會成功,但是也會導致很多粗制濫造的作品出現,精品不可能在這種環境下誕生。

對于2016年的一些偶像諜戰劇,很難把它當成諜戰劇來看。因為就諜戰而言,這些劇并沒有在專業方面下太多功夫。它所有的集中點都在于構建青年男女之間的情感,或者營造這幾個人可以出現的場合。青春偶像元素占據上風,贏得了觀眾,但是在口碑上卻很難樂觀,這是目前在諜戰劇中形成的一個關注度與口碑相沖突的現象。所以高水準的諜戰劇很難再次出現。

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究根源:觀眾的當代審美推動諜戰劇偶像化

早幾年,傳統諜戰劇風起云涌,成為了一個受廣大觀眾喜歡的熱門影視題材類型。當時,諜戰劇本身所具備的懸疑、?;?、身份不確定,或者說情節上不斷的起伏反轉等魅力滿足了觀眾普遍的收視需求。

但是,隨著當年幾部標桿性諜戰劇取得收視熱潮之后,逐漸出現一窩蜂地跟風現象。題材的重復、情節的雷同、樣式的相似等,導致觀眾對這些東西的興趣開始下降。另一方面,由于粗制濫造、反復跟風,劇作水準也很難令人滿意。

最重要的是,現在的觀眾不吃過去的那一套了,特別是網絡上的年輕觀眾,他們除了對燒腦的東西感興趣外,更多的還是對符合當代人審美的形象顏值,包括跟顏值有關的情感糾結有興趣。這就導致如果一個片子過于傳統,它產生的收視就一定是溫的,不會掀起波瀾。

相比之下,這些年輕觀眾對形式感、顏值、偶像等的擁躉和追逐要遠遠大于對故事本身的追逐。所以一些披著諜戰外衣的青春偶像劇就占上風了。

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觀未來:當代表達要和歷史真實相結合

未來好的諜戰劇除了具備本身受觀眾歡迎的橋段之外,還要使演員、演員之間的關系以及他們的情感變化,更加符合當代年輕觀眾的審美,我覺得這就是一個結合。但是,在我看來這個結合也需要一個比例,故事、歷史的深度和諜戰的激烈較量占七成;而顏值、當代感、服裝、調性等占三成。我覺得如果能這樣子拍諜戰劇,就會實現口碑和收視的雙豐收。

但是,如今的諜戰劇缺乏對歷史的尊重。我們今天這樣的社會生活環境和當年的社會生活環境或政黨之間的關系,以及敵對雙方在當時的關系,如果這些真實找不到,那個語境本身的基礎就沒有了。從今天的意識形態角度來反映歷史,這是我們的基點,是必須的。但如果能在符合歷史真實的情況下,去挖掘當年那些情報人員身上關于信仰與人性之間矛盾沖突的問題,這是有感染力的。

另外,還要從劇作本身尋找顛覆、創新,從而給觀眾帶來更大的吸引;擺脫以演員為核心收視價值或者宣傳價值的方向。雖然我并不很樂觀,但是仍然充滿期待。也希望所有的諜戰劇創作者,把主要的精力投入到劇作本身上來。我相信以后一定會有“以戲帶人”的這樣的現象出現。就是說一部劇,演員沒有那么強的話題點,但是這部劇本身的話題遠遠大于演員的話題,劇作才是一劇之本。

來源公眾號:龍談諜影


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